17世纪以来，珐琅工艺在制表行业广泛应用，以修饰表壳和表盘。珐琅原料是一种源自硅砂的玻璃物质，呈透明状（称为fondant），添加金属氧化物后可呈现不同色泽，将其研磨成精细粉末，反复清洗，最后加水使其形成稠状液体。
掐丝珐琅需要把一条直径不到0.5毫米的纤细金丝弯曲成设计的图案。
并固定在已涂有珐琅底釉的表面。
首次煅烧后，金属丝线勾勒而成的图案会按设计填充珐琅釉彩。
珐琅涂层晾干后，须放进窑炉以超过800℃的高温煅烧，珐琅才会与金属基底融合成一体，变得非常坚固、稳定。
烧制次数须视珐琅种类、釉色及预期效果而定。每次煅烧都会增强珐琅釉彩的通透感和质感，细部得到润饰，显现不同色彩，因而最终效果也更好。依据花纹图案的复杂程度，一件珐琅作品可能需要进炉煅烧多达12次。珐琅艺术在拜占庭时期非常流行，至中世纪末进入全盛，尤其在出产瓷器的地区。时至今日，珐琅工艺仍被广泛采用。
除了掐丝珐琅以外，还有微绘珐琅和錾胎珐琅。
（江诗丹顿錾胎珐琅怀表）
錾胎珐琅与掐丝珐琅基本相似。填充珐琅的工序与掐丝珐琅一致，只是器具表面需要先行錾刻。如果只是简单的批量生产、或是在平面或基本形状的器具上进行简单装饰，则可使用机器完成。
（积家的珐琅微绘12星座部件）
微绘珐琅工艺更加特殊，从一开始，这种珐琅技法的工序便与众不同，珐琅粉末与油混合，而非水，之后用一把精细的刷子在珐琅底釉上绘画。
这几年，珐琅钟表的价格一个比一个吓人。
百达翡丽Patek Philippe Ref.2481,1956年制，最后的拍卖成交价格近300万人民币。
Louis Cottier和Agassiz 联名世界时怀表，卖了480万人民币。
劳力士在50年代生产的Ref.6102，表盘描绘了蓝色大海上航行的一艘龙船。最后的成交价格约合人民币800万。
不仅古董表如此，现代表的珐琅盘面也是层出不穷。
这年头，品牌不出个珐琅盘面都不好意思。普通基础款换个珐琅面，价格就蹭蹭上涨。品牌宣传，“珐琅表代表了极致工艺，就得卖这么多钱。你看，古董珐琅表不都是卖几百万吗，我卖几十万已经很便宜了”。
但古董珐琅表卖出天价绝不等于现代珐琅表有价值。
在1940年代末期，彩色珐琅表盘才出现在腕表上，由于普罗大众对表盘艺术缺乏兴趣，古董珐琅面的手表以前是卖不出去的，以及之后在70至80年代出现石英表危机，因此不仅珐琅彩绘腕表，连珐琅彩绘大师也几乎完全消失。后来再加上石英危机，所以导致留存下来的珐琅面手表数量稀少。
对于古董表来讲，数量稀少绝对是售价高涨的重要原因。
除此之外，古董珐琅表售价高昂还因为人家有品牌地位的支撑，比如上面提到的那块1956年制作，卖了近300万人民币的Ref.2481，那是因为它是百达翡丽。而那块卖了人民币800w的珐琅表，不单单因为品牌是劳力士，而且还是珐琅制作大师Marguerite Koch绘制的，艺术水平高。至于Louis Cottier和Agassiz 联名世界时怀表，虽然品牌现在不怎么样，但是拍卖的这块怀表却大有故事背景。一群瑞士佬看见同盟国二战胜利以后，为了庆祝，于是找到Louis Cottier 和Agassiz 定制了4枚独一无二的珐琅面世界时怀表赠与法国戴高乐.英国丘吉尔.美国杜鲁门.苏联斯大林，而这块是给丘吉尔的，绘制的是圣乔治屠龙故事。
所以说古董珐琅表卖出天价绝不等于现代珐琅表有价值。
当然，这里并不是指现代的珐琅手表就不值钱。
是金子总会发光的，但前提它得是个金子。珐琅手表,珐琅手表，手表才是基础，珐琅只是用来装饰的。东西绝对不能本末倒置，现在不管国内还是国外，都有某些品牌，盘面换成珐琅的就敢称是"艺术珍品"了。里面的机芯不过是ETA机芯，这里也并不是说ETA机芯不好，而是说明好东西必须内外和谐。手表本身首先要过硬，才能支撑起来。里面是虚的，外面做得再好也是空架子。这种东西只能叫“镀金”，而不是金子。
同样的人民币，买一个不论不论的花架子.空壳子，还不如去买一件货真价实的古董瓷器来得好。
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