文 | 杨不欢
作者简介：杨不欢，居港传媒人，撰稿人，专栏作家。两岸三地人民感情伤害专家。
今天我们已无法从电视上看到香港女孩的样子，而香港人却在荧幕上看到内地女孩丑陋的样子。
看了点近年的港剧，我在自己脸书随手写了两句：香港女性那种“大陆妖艳贱货抢了我的宝贝香港”的被害妄想症，真该治一下了。
次日一觉醒来，几百条陌生回复。
一个不认识的年轻香港女生给我留言说：“，你好。”
倘若你不熟悉现在的港剧，但也许你听过彭浩翔的《志明与春娇》系列。
时隔五年后，彭浩翔在去年的第三部《春娇救志明》里，又安排了两个说普通话的年轻女性角色：一个出场就傍着个年纪能当她爸的香港有钱（秦沛）；一个身穿热裤去熊抱有女友的香港男主角余文乐。
而这一次，国内影评对这些情节连骂都懒得骂了。
大陆女人“可以用钱买”？
大概是从2012年起，一种内地女性形象开始在香港的影视作品中出现：年轻、穿得少、高学历（可能是海归）；拜金、绿茶心机婊、对主动热情——尤其是香港。
那一年，“春娇志明”系列的第二部里，杨幂的角色就在豆瓣收到不少批评：这个大胸空姐如同“拜金小姐般存在”，明明是余文乐的正牌女友，“说话做派又完全是一副二奶风情”。
乍一看，这样的“大陆女生”出现在片中也并没什么问题，但如果你仔细观察香港的网络语境和社会脉络，就会发现这种内地女性形象绝非孤例。
也同样是在2012年初，一个内地儿童在港铁上吃点心面，其母和香港市民的对骂视频被放上网。此后数年间，陆港矛盾爆发，一发不可收拾。
喧嚣之间，“港女好蝗女坏”的标签开始在香港民间悄然流行，成为这场矛盾的注脚。
本以为这种标签难登大雅之堂，但在香港的传媒、网络、，。
最受香港年轻人欢迎的媒体“毛记电视”，2015年在网站上发布了一张图片。图中用四项指标对比港女和大陆女：港女外貌“正常”，身材“普通”，性格“一般”，真心“无价”；而大陆女的这四项指标下面，全都写着“可以用钱买”。
而香港的一个客货车租用商业平台CALL4VAN，也在其官方脸书上贴着这样的宣传海报：“港女现实但坦诚，总好过温柔十年，然后逼你断六亲、抽干你家产、骗走你房子、赶你去睡大街的邻国女人”。
至于网络专栏作者们的言论，则更加直接。
一名以“港女”自称的青年作者写道：
大陆女“立志钓金龟、傍大款……放低身段先做二奶，看准时机再把勾回来”。
“大陆女人的可憎可怕，不光是的手段，而是价值观”。
类似言论隔三差五就会出现，内容都是“蝗女”千依百顺是为钱，而“港女”坚强隐忍不贪财、刀子嘴豆腐心，与你同甘共苦，是和妖艳贱货不一样的白莲花。
如果你登入“google香港”去输入“大陆女人”，则会看到以下这些高频联想词：“大陆女人呃钱”（骗钱）“大陆女人贪钱”“大陆女人鸡”“大陆女人手段”......
这种香港的民间想象共情到一定程度，就在港剧中反映出来。
剧情通常是温柔发嗲的“内地高学历女”在公司搞事情，要抢女主的业绩和，最后自食其果；而港男终将认清“蝗女”真面目，回头是岸。
2014年，网台“香港电视”（HKTV）的镇台宝剧《来生不做香港人》里，大反派就是来自四川的内地专才，她先凭做老板情妇当上高层，再爱上男主陷害女主，最后跳楼。
2017年TVB的大手笔《不懂撒娇的女人》也有类似角色：来自江苏的清华毕业生，将男女主从公司挤走；而且，剧中女主的老爸也在和内地少女谈恋爱，还一度被卷走了积蓄。
从2012到2017这短短五年，一个新的“内地女人”图腾在香港影视作品中悄然树立。
而倘若我们要溯源这种“大陆女人来香港抢”的社会传说，则要从上世纪八、九十年代说起。
“内地女人”永远是反派
根据香港统计处数据，1997年的中港婚姻，超过九成是“港男”娶“陆女”。香港长途车司机、港商出差包二奶的新闻，也常见诸报端。
：因为丈夫在内地包二奶，陈健康的妻子带着两个孩子跳楼身亡。三天后，陈健康就上内地，，全城震怒。
后来陈健康自曝，为了炮制新闻，苹果记者给了他5000块钱。
那个年代的，赴港女性的形象是这样的：穷、土、來自三四线城市、来港后从事蓝领工作，常是老夫少妻甚至二奶上位，她们和丈夫的教育程度都低。
而近年來，这些“内地妻”的形象渐被“女港漂”取而代之；后者一般都是名校毕业，時尚、温柔但野心勃勃、工于心计。
这种演变背后，反映出内地来港群体的阶层、财富、教育程度的改变，以及来港渠道的变化——从以前的（中港家庭）靠单程证团聚，变成了内地人来港求学、内地人才输送计划等等。
在香港政府统计中，如今结婚的中港夫妻，无论是香港方还是大陆方，平均学历都比2001年的中港夫妻要高出许多；“老夫少妻配”也不再主流。大专或以上学历的港人，2001时与他们的内地配偶年龄差距平均是9岁，到2016年，只有3岁。
但没有变的，是“内地女人”的形象依然是反派。
△《不懂撒娇的女人》剧照
要反驳那些香港民间塑造的刻板印象，并不需要多大力气：在当今社会，独立自主靠自己算不上什么奇货可居的特殊技能，每个现代女性都有。而摆臭脸、说话难听也不等于“不懂撒娇”，只能说明这人没修养。
我在香港认识的来自五湖四海的有趣女孩太多了：摄影师、诗人、金融从业者、科研人员、全职主妇......她们每个都不一样。选择跨地域生活的人，通常都在试图探索更多可能性，拓宽人生的边界，绝非某种模板可归类。
她们可以是职业女性，也可以是家庭女性；可以走主流的人生轨迹，也有离经叛道、过开放式人生的机会。
但女人一旦把某类男性视为守护品，把某群女性视为假想敌、进入“她们来抢我们”的地盘争夺幻想时，就变得面目狰狞起来。
那些香港女孩教我的事
吊诡的是， 地域主义和民族主义本身是个特别男性本位的讨论，而“女人”在地域矛盾里，通常会被当成资源和战利品。
比如在国内的网络世界，中国女性要是和外国交往，常常会得到恶意评价，被指“崇洋媚外”“脏”“贱”......
而其他国家的历史里，也有类似状况。二战后，法国从集中营被释放后，“威风凛凛”地将那些为活命和生计而与德国军人交往的女性剃光头、脱光衣服羞辱示众。
在地域主义语境下，两性问题成了个涉及自尊的资源问题。
女人选择了外来配偶、尤其是“敌对”地域配偶时，就被解读成一种“背叛”——反之，若男性获得一个外来配偶，他却成了扬眉吐气的民族英雄。
而香港这个地方的特殊，在于性别资源是反过来的：这个城市男少女多。
在香港，每1000名女性对应的是925名男性；而根据香港统计处推算，50年后，每1000名香港女性会对应800名男性。香港成了“稀缺资源”，成了民间文化中女性急着要守住的“地盘”。
，而是“抢了香港”的内地女人。
倘若我们镜像对应一下其他地域主义的思维方式，就会发现：“脏”和“贱”的还是女人。
值得一提的是，在香港自己的性别文化中，女性本身就面临大量污名化：，创造出了“港女”这个贬义词，形容香港女性脾气大、自恋、公主病、拜金、媚外......并大量用它来给本地女性贴标签。
“口蜜腹剑大陆女”的出现，实际上依然是在顺应香港男性的口味，创造出了一个更低位的女性形象，将“好女人”“坏女人”分而治之。
一来，香港女人承认了香港对自己的判断权，进入“比烂”状态：“虽然我们脾气不好不温柔，但是我们至少不会抢你财产啊”。
二来，则为两性的“同仇敌忾”建立假想敌，建立统一战线，抽刀指向“更弱者”。
当地域主义出现在两性话题中时，无论性别资源如何对调，最终依然是男性本位。而“被撕”的，恒为女性。
但我却想对香港女孩说：“人生不止眼前那几个香港，还有诗和远方”。
曾经，你让我看到一种专业与独立的方向。如今，你却退回到了你的壳子里。
你我相望，面目狰狞
内地人眼中的香港女孩，曾是90年代集体回忆中港剧展现给我们的样子：时尚、独立、专业、真实。
她们是工作情感皆精彩的医生、记者、空姐；是《陀枪师姐》的女警滕丽名，是《壹号皇庭》的律师宣萱，是《鉴证实录》的法医陈慧珊。
她们可能影响了一代年轻女性观众，甚至潜移默化改变了她们的职业观，重塑了华人社会对现代职场女性的看法，这是港剧乃至香港文化输出中辉煌的一笔。
直到现在，娱乐公众号吐槽国产剧写专业女性写得不好时，还爱留恋地举出当年港剧做对比。
到了千禧年代，强弩之末的港剧主题则已开始充斥豪门争产。
于是，我们所记得的香港女性，也变成了那些斗法的大房二房、懵懂的富家千金......这种转变背后，是千禧年后香港经济和社会结构固化，进入社会的青年很难再通过奋斗完成财富积累，改变自身阶层。
但香港电视业却没有去面对这种社会矛盾。
当时已有本地声音批评，港剧不再讲述港人真正的故事——你看不到香港人面对的房屋问题、精神压力，只看到有钱人在恩怨中挣扎。
面对批评，香港电视剧交出的答卷是专注更多狗血恋情，也瞄准近年的陆港矛盾，但由于不能或不敢探讨矛盾背后的历史、、经济问题，更不会诉及身份危机，他们只能顺应民间情绪，写一些形象负面的内地女人，把她们拉进争抢香港的泥沼混战中，塑造成本地男女共同的敌人，狡猾地消解香港本身性别不公的问题。
再后来，随着影视江湖的资本与实力变换，陆港的影视剧行业终于重新洗牌换了江山。
从播放频率上就可以一窥端倪：以前无论什么时候你把电视按一圈，总有一个地方卫视在放港剧；而如今，早就是国产剧一统天下。
反而香港本地最大的TVB翡翠台，夜间雷打不动的三个电视剧时段，以前全部是自产本土剧，如今三部中必有一部是引进国产剧。
港剧从内地影视文化中消失，香港女人的面目也在内地的影视市场和民间讨论中逐渐模糊。如今香港女孩是什么样子，除了一个余春娇，再没有模板可供我们参考。
大概是那个时代真的过去了。
我们无法从电视上看见香港女孩的样子，而香港人却在荧幕上看到内地女孩丑陋的样子。这简直像陆港关系的一个绝妙隐喻，背后则是这些年来，、经济和社会故事。
眼下，大湾区的融合如火如荼，连香港移动都在推广大湾区套餐，仿佛两地早已无分彼此。可是属于香港的那张面孔，却和荧幕上香港女孩的面孔一样，模模糊糊地消失了。
而香港人所看到的内地面孔，就和香港荧幕上那些女反派一样，让他们感到恐惧、焦虑和扭曲。
最可悲是，时光过后，你我相望，竟觉面目狰狞。
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