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来源佳士得 版权归原作者所有
今年秋拍期間，佳士得香港中國瓷器及藝術品部將一共推出6場精心策劃、涵蓋不同品類的拍賣，包括兩場開創先河的晚間拍賣——「樂從堂藏明代宮廷珍器」及「御苑・文心・匠藝 — 明代器物書畫晚間拍賣」，3場來自不同年代、不同地域顯赫藏家的專拍——「養德堂珍藏中國古玉器」、「暫得樓藏清代官窯單色釉瓷器」和「詹姆斯・桑頓醫生珍藏中國重要瓷器」，以及將於最後登場的「重要中國瓷器及工藝精品」拍賣。
將於11月29日舉行的「重要中國瓷器及工藝精品」拍賣將帶來逾160件矚目拍品。我們特別從中精選出10件具有代表意義的重要拍品，以饗藏家。
精選拍品
清雍正
青花釉裡紅太極八卦紋三弦萊菔尊 六字楷書款
高 18 cm.
估價：港元 15,000,000 - 18,000,000
此尊形制清麗脫俗，其比例大小和紋飾細節均獨具一格，在雍正御瓷中極為罕見，耿寶昌先生將之定名為「萊菔瓶」。瓶上紋飾以青花釉裡紅勾畫，其中銅紅料極難駕馭，燒造時往往問題叢生，變得暈散及灰澀，但本拍品發色明麗鮮豔，線條清晰，屬極少數的成功例子，難能可貴。
此外，其青花紋飾由太極圖和八卦構成，效果頗引人入勝。雍正皇帝為人十分迷信，故熱衷於道家學說，除了參酌命理卦象，對道家的長生之術亦深信不疑。由此可見，此尊以太極八卦紋為飾實不足為奇。
清乾隆
御製粉彩無量壽佛坐像
高 51 cm.
估價：港元 15,000,000 - 20,000,000
根據清宮檔案記載，景德鎮御窯廠於乾隆年間曾多次燒製瓷胎無量壽佛像，作為皇上及皇太后萬壽節生辰的賀禮。其中無量壽佛的製作，通常以數位九為單位，以九或者九的倍數而組成一組，諧「九」「久」之音，寓意福祚綿長，以應萬壽節之節意需要。本拍品逾50公分高，是同類例子中最大的一件，這意味著本尊非常有可能原為一組九尊無量壽佛，並作為主尊被供奉於宮中，地位超然。
清雍正
鬥彩纏枝蓮紋瓜棱式小瓶一對 雙圈六字楷書款
高 10.2 cm.
估價：港元 8,000,000 - 15,000,000
此對瓶子胎體緻密，形制雋雅，紋飾畫工嫻熟、佈局巧妙，為雍正官窯器中之佳品。成對的同類例子寥寥無幾，暫只知趙從衍及仇焱之各舊藏一對，可見其珍罕。本拍品來源有緒，原為清代廣州Li Chi Bai 先生珍藏，於1908 年在上海由包爾祿（A W Bahr，又譯白威廉、巴爾）組織的中國古董展展出，並出版於1911 年倫敦《中國古玩美術譜》（Old Chinese Porcelain & Works of Art）一書，其後即未再公開發表，極具收藏價值。
清乾隆
御用芙蓉洞石四駿圖 「乾隆御筆」璽
印文：乾隆御筆
寬 5.9 cm. 高 12.5 cm.
估價：港元 8,000,000 - 12,000,000
本印以壽山芙蓉石為材，隨形浮雕牧馬圖，底刻陽文「乾隆御筆」四字，印文無論從大小、材質、篆刻字體，與現藏故宮之乾隆寶藪中所載完全吻合。乾隆皇帝一生擁有大量寶璽，或用於御筆書畫的鈐蓋，或用於書畫和典籍的鑒藏標識，成為此一時期宮廷文化的重要物證。此寶是乾隆帝在繼位初期製作的重要寶璽之一，用於他自己的墨寶之上，清宮現藏許多乾隆墨跡上都有此璽的芳蹤，如國立故宮博物院藏《御筆詩經圖》上就可看見「乾隆御筆」鈐印。
此印不但石質上乘，並且體材碩大，是難得一見的洞石精品，又是乾隆皇帝御用的寶璽，實為不可多得的藏品。
清雍正
黃釉暗刻九龍海水紋茶圓 雙圈六字楷書款
直徑 8 cm.
估價：港元 6,000,000 - 8,000,000
這件珍罕的茶圓堪稱清代御瓷的巔峰之作。它燒造的對象是清帝之中以要求嚴苛著稱的雍正皇帝，而且大有可能是其御前用器。此器內外施上乘御製黃釉，並精刻九條五爪龍紋。
根據清室律令，內外施黃釉者，為皇上、皇后或皇太后專用。皇貴妃地位僅次於皇后，但也僅能用內白外黃之器，餘者亦須使用與其位份相稱的顏色搭配。此盃所刻九龍紋亦意義重大，因五爪龍紋乃天子化身，堪稱為雍正御瓷中的絕妙之作。
北宋晚期/ 金早期
鈞窯天青釉紅斑玉壺春瓶
高 29.2 cm.
估價：港元 1,500,000 - 2,500,000
此瓶造型雋秀，比例優美，胎質細膩堅致，釉色溫潤，淡雅勻淨，為典型早期鈞窯器。此時期的鈞窯燒製量不大，故存世品不多，灑銅紅斑的例子更為少見。此瓶上紅斑呈不規則形狀，與天青釉柔和交融，流動自然，如空中流霞，十分雅緻。本瓶器形稱作膽瓶，又稱玉壺春瓶，在宋代詩詞文學中被反復吟詠，為當時文士案頭上常見的花器。
清乾隆
御製銅胎畫琺瑯花卉紋包袱蓋罐 紅料「乾隆年製」楷書款
高 12.3 cm.
估價：港元 2,000,000 - 3,000,000
畫琺瑯俗稱「洋瓷」。據記載，其技法於十五世紀中葉在歐洲比、法、荷三國交界的佛朗德斯（Flanders）地區發明，十五世紀末法國中西部的里摩居（Limoges），發展成製作畫琺瑯的重鎮；隨著東西海運貿易交往的頻繁，歐洲琺瑯於17世紀中葉，由廣州等港口傳入中國，宮廷內琺瑯處於康熙年間開始燒造銅胎畫琺瑯。最初生產畫琺瑯的技術尚不成熟，器物體積小，顏色少，釉色也不純淨。康熙後期的畫琺瑯釉色增多，顏色純正鮮艷，圖案清晰，顯示出燒造畫琺瑯的技術已達到較高水平。至雍正乾隆時期銅胎畫琺瑯技術臻至成熟，到達爐火純青之境界。
此包袱罐構圖繁複，發色艷麗，畫工細膩，當中紋飾結合西洋及日本風格，以華麗洛可可風花卉紋配合錦繡包袱紋，誠為宮廷造辦處琺瑯作恭造之精品。
唐
藍釉三彩仕女坐俑
高 30 cm.
估價：港元 1,000,000 - 1,500,000
此女俑神態端莊華貴，雍容雅度，底部署器底書「光家之女子」款，異常珍罕。上施名貴鈷藍釉，可知原物主應出自貴冑之家。
唐
彩繪陶駱駝及騎駝俑
高 60 cm.
估價：港元 5,000,000 - 8,000,000
此件彩繪陶駱駝及騎駝俑充份反映唐代絲路繁榮之景象。駱駝、胡人的大量出現，證明唐代絲路貿易、對外開拓的精神。胡人多指波斯或西域商人，而雙峰駱駝更承擔起東西方貿易交換的重任，成為當實最常見的交通工具。唐代的騎駝俑成為盛唐時西域人東來中夏的遺產標誌。唐代騎駝俑大量的出現在這個時期，其燒製數量之多，質量之精，代表了唐代寫實雕塑藝術的高峰。相較於其它以描繪粟特人或人一類的胡人俑而言，這件漢人騎馱俑著實少見。
隋
綠褐釉彩繪牛車胡人俑
高 48 cm.
估價：港元 3,000,000 - 4,000,000
東漢末年開始流行牛車。此俑生動塑造一頭壯牛昂首前行，牛車車蓬呈圓拱形，前後伸出長簷上翹，車廂前鏤空成欞格，廂後開門。牛車兩側各立一胡人俑，著綠色圓領窄袖長袍，作拉車狀，色彩豐富，極具生活及時代氣息。
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