到底现在新一代需要什么？包装得好好睇睇，歌艺合格以上的新人大有人在，为何一个又一个经历了单曲的试炼之后，便遭遇滑铁卢呢？
过去的一个 10 年，各种网上媒体由兴起到今天的蓬勃，甚至随着新一代的成长而步向主流，令全球娱乐圈的生态受到前所未有的考验！（李泽彤、黄国立摄）
过去的一个 10 年，各种网上媒体由兴起到今天的蓬勃，甚至随着新一代的成长而步向主流，令全球娱乐圈的生态受到前所未有的考验！对于香港这个因着时代、政经等因素而曾经出现断层（笔者在之前的文章探讨过）的本地音乐及娱乐世界，要了解现今新一代的需求，更加不可能以上世纪的模式便可以理所当然地达到预期成效。
一式一样一条龙 就是上世纪的成功模式
所谓上世纪的模式，就是无论影星、歌手、电视艺人等，只要按既定模式给予机会，成功率基本上是可以预期的。以音乐为例，1990 年代至千喜初，唱片公司要力捧一位新人，只需按既定模式宣传、出版唱片、出席活动……基本上每一个都一式一样，而收成一般都不至于太差。偶有突爆的例子，纵然未必成为巨星，也会具有一定的知名度，去延续演艺生涯，可望日后伺机突围。
所谓上世纪的模式，就是无论影星、歌手、电视艺人等，只要按既定模式给予机会，成功率基本上是可以预期的。
现在的香港乐坛生态，又面对着什么难题呢？
在过去十多年，没有生产出足够数量能独当一面的巨星，去抓住本地市场的受众。而网上平台开放，令观众重心一再往外倾。因果循环，今天大多数的制作公司，都不敢贸贸然将大量资源投放于一名新人身上，以免血本无归，那又怎样可能造就一群新一代的巨星，为本土乐坛收复失地呢？
时而势易 现在「成功需父干」
笔者近年接触流行音乐产业，看到过一些令人有感「时移世易」的事情。就是现今要当个歌手，绝对不是什么声、色、艺俱全，便可以得到备受力捧的机会。很多都要歌手本身要找到投资者，才能够与唱片公司商讨合作方案。至于投资者方面，可以是自己父母、家人，要他们掏一笔钱出来，让唱片公司帮子女完成梦想。如果家里没有背景的话，便要自己想办法找个「老板」了。
现今要当个歌手，绝对不是什么声、色、艺俱全，便可以得到备受力捧的机会。（黄国立摄）
现在的歌手们推出了第一首歌之后，从访问甚至亲身对话中可以听得出，他们其实并没有奢望有一天能够推出实体唱片，反而很多都只是希望能够在合约期内不被淘汰，能做多久，就做多久，能找到什么机会，便把握什么机会，纵使他或她真的唱得很不错亦然，与以前的歌手动辄便推出大碟，实在大相迳庭。
本地乐坛断层停滞 乐迷一去不回头
OK！那到底现在新一代需要什么？包装得好好睇睇，歌艺合格以上的新人大有人在，为何一个又一个经历了单曲的试炼之后，便遭遇滑铁卢呢？可能是刚提过的断层，直接或间接地矮化本土音乐风格及市场，引致发展停滞，难以代代相传地巩固好本地乐迷的心。
以日本为例，无论韩流风暴吹袭得多么严峻，当地的音乐制作人及公司，依然落足心机，培育及推出新音乐产品，巩固好一代接一代的年轻乐迷，虽然当地音乐产业也有萎缩的情况，但日系歌曲的风格以及表演质素，依然能够植根于当地乐迷心目中，地位依然屹立不倒。
以日本为例，无论韩流风暴吹袭得多麽严峻，当地的音乐製作人及公司，依然落足心机，培育及推出新音乐产品，巩固好一代接一代的年轻乐迷。（黄国立摄）
反观香港的乐坛在过去的十几年，并没有好好照顾本地乐迷，为新一代的受众培育让人折服的巨星，本地听众严重外流，令到市场崩溃。要知到具有本土特色的音乐文化一旦没落，要重新收服乐迷的心，真是非常非常困难的一回事！但愿矢志从事音乐事业的新一辈，能够坚持到底，在不久将来本地乐坛可以重现一丝曙光！
撰文：黃振忠
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