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        古代书画首推元四家之一王蒙的传世佳作《清渰垂钓图》，流传有序，有权威出版著录，最为引人注目，另有，元代佚名画家《元人花蝶图》等。

        张珩〈木雁斋书画鉴赏笔记•画四〉，第388-389页。

        至明中叶，名画既归陆完所收藏。陆完，成化进士，官至兵部尚书。陆完手里藏有近50幅传世名画或者书法作品，最著名莫过《清明上河图》。直到正德十五年，因罪下狱。家中收藏开始散佚。据珊瑚网记载，这件作品从陆完手中佚出后，被姑苏寒山赵氏所藏。赵氏家族有名的如赵宦光。(赵宧光(1559-1625)，号寒山梁鸿等。今江苏太仓人.是宋太宗赵炅第八子元俨之后。)至清末流传到江标手中。江标(1860-1899)清末维新派。江苏元和(今苏州)人。光绪进士。官翰林院编修，与文廷式、费念慈年相若，才相等。工诗文，好藏书，先世曾有收藏，他重加鸠集，重宋元刻本、旧校旧抄，所藏皆精品。藏书楼有“灵鹣阁”。清末民初后此图再次易主。据张珩<木雁斋笔记记载>，后被孙养农所收藏。孙养农，其祖父孙家鼐曾为光绪皇帝的老师。其弟孙耀东与张伯驹交好。孙养农爱戏，与许多名伶友情匪浅，更与孟小冬的老师一代名须生余叔巖交情深厚。

　　巧合的是，张大千在1938年曾临摹过此作。台湾著名的书画史学者傅申先生在〈张大千与王蒙〉一文中说：“戊寅(1938年)三月，大千先生在北平郊外昆明湖上的颐和园，为范竹斋画了一幅〈黄鹤山樵清渰垂钓图〉，此画乃大千居士为天津范竹斋仿宋元山水人物十二屏条之上，并且题明是王蒙的〈清渰垂钓图〉。”

　　孙养农于移居香港前。或由卢芹斋牵头，卖到史蒂芬•君克家族。并由史蒂芬•君克第四代掌门人所收藏。

        此仿古四屏摹宋元诸家。集巨然、赵令襄、黄鹤山樵、吴镇。一轴仿巨然萧翼赠兰亭画法;一轴绘赵令穰大意，湖岸绿树﹐湖庄临夏﹐意境颇为优美;一轴仿吴镇画法，水墨苍莽，清旷野趣;一轴效黄鹤山樵笔，长松茂树，气势充沛，笔墨纵横奇古。画作成于壬戌年，也就是1622年。同年蓝瑛又做仿古册一套，并经清宫旧藏石渠宝笈续编旧藏。此套册页所绘十开临赵令穰两开，王蒙一开，巨然一开(题款皆写仿巨然萧翼赚兰亭笔法)，此册与本幅用笔构图极为相似，皆精妙。

        吴冠中从1980年初开辟水墨的创作领域，创作灵感持续累积，到了1980年末迎来第一个创作高峰，创作于1985年的《瑶池》即为此期间。作品描绘西王母所居昆仑山瑶池之美景。看似随意下笔，每一笔笔触却是互相紧扣，呈现了山峦连绵起伏，山外有山的深远空间感，从印象到具象，再入于抽象，三个艺术表现层次都微妙的统合于〈瑶池〉一作中。

        崔如琢《寒江飞雪》尺幅达47平尺，寒江雪景在笔墨中展开，近景中屋檐在树丛中隐现，孤舟浮于江岸，远景苍山于风雪中矗立，天地一片苍茫。中国传统艺术善于表现四季的流转，而这也正是崔如琢作品中的主题。崔如琢在团团的浑黑境地里，让人分辨出指的灵活多变。其积墨极具己法，无论是混沌还是清晰处，此法都可以施展。精湛的积墨手法，使画面在厚重之中又见细节与层次，在无中见有，蕴含着哲思妙义。