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在网上看到一个帖子，一对情侣，只用四个小时就完成了从相见到登记结婚的过程，但24天后男方唐西说：
爱情可以浪漫温馨、轰轰烈烈，生活则是油盐酱醋。感谢好友们的关心，但我们双方都已尽力了，我们走过了一段美好的生活，现在已是该各走各的。
而回顾两个人离婚的导火索是，男生打算要孩子，女生觉得刚结婚还没过够二人世界，然后两人开始以此为起点，各种争吵，从作息习惯到个人爱好，再也不是刚见面时的美好。
年轻人的随性，以自我为中心，别人也许无权评判是对是错。而当今时代，婚姻大多牵涉到两个家庭的融合，对于对此事近乎有着使命感的父母来说，出尔反尔的草率分离，心力物力上之于他们都是一场浩劫和伤害。
上面这个例子算是极端，倒也给人们以启示：闪婚的浪漫迷人，在回归生活后，瞬间败给鸡零狗碎的日常。
柏拉图说，未经思考的人生是不值得过的人生。幸福从来都不是一件容易的事，所以才更需要认真对待。
那么，不要为了哪些原因而结婚呢？为什么？
1、不要为了金钱，换言之也就是优渥的物质生活。
现实中，这种类型的婚姻不胜枚举。看过太多“物欲”傍身的女孩，如同飞蛾扑火一样奔向物质的一方。可要知道，我们从小读王子和灰姑娘的故事，从来不是为了相信通过嫁人能够改变阶层，而是为了相信爱情本身。
2、为了留住爱情，但最后可能只是捆绑住了对方的身体。
我们在故事和小说中不难发现，总有一些女孩子费尽心思留住对方，不惜付出身体或未婚先孕，用这种极端的手段留住对方。
最让我觉得可憎又可怜的一个女人，便是《半生缘》里的顾曼璐，她为了留住男人的心，先是欺骗称自己怀孕，在被识破之后，甚至不惜献上了自己的妹妹。如此病态的内心，也未能挽救她和丈夫祝鸿才的感情。
据张爱玲同名原著改编影视剧《半生缘》，顾曼璐靠婚姻改变命运，靠牺牲妹妹顾曼桢拯救婚姻，最终得不偿失，也毁了自己和妹妹曼桢的人生。
最终，她独个儿凋零病死，自己的爱人喜欢上了亲妹妹，而妹妹却失去了跟心爱的人相守的机会，再也回不到从前，戕害自身又殃及他人。
婚姻不是凭一己之私就能成就圆满的结局，它需要两个相爱的人共同维护，共同努力。如果不是，终究难以善终。
3、父母的催促，年龄的限制，朋友的对照。
这一条好像是许多人结婚的理由，也是很多悲剧的源头。我今年28岁，身边很多人都面临催婚的困境。
结婚好像不再是一件个人问题，它成了父母的心病。有人迫于压力，参加相亲，结识一个各方面都差不多的人，认识不到半年就订婚了。可这什么时候成了结婚的理由啊？多么的懦弱。
一个人等了那么久，相信了那么久，怎么到了“所谓的快三十岁”，就害怕了？！如果这就是你想要的婚姻，那更早些，你青春最好的时候，是否能嫁个更好的人呢！
如果因此而结婚，那我觉得这可能是对自己和对方最不负责任的决定。
林志玲在一次采访中自称
单身不急嫁人：对的人和时间很重要
4、因为爱他，想要通过结婚改变他。
拥有这种想法的根源是爱，但这是过于不成熟的爱。恋爱里容易撞得头破血流，因为终有一天你会发现根本不可能改变一个不想改变的人。
如果你想让一个浪子变得成熟稳重有责任心，那无异于让拖延、敏感孤僻的人变得雷厉风行、活泼开朗。他可能爱你，但不见得愿意改变自己。如果你结婚的目的是这样，那你可能会成为自己婚姻的掘墓人。
张小娴说过：
不要期望婚姻改变爱情，只能期望爱情来改变婚姻。
不管是希望通过婚姻成全爱情，还是通过爱情改变婚姻，这个出发点都有些苦涩，但还好有爱。爱得痴狂也许不一定幸福，但爱会大大增加幸福的可能性。
婚姻被人们赋予了各种不同的意义，人们因为各种各样的理由去结婚。
有人将婚姻视为爱情的下一站，结婚是为了幸福的延续。有人则将婚姻看做两个无血缘关系的人，因抱团取暖而联结在一起的社会关系。
所以，婚姻到底是什么呢？说到底，婚姻是契约精神，是足够多的爱，是两个人达成一种共识——将在此后的时间里生活上互相扶持，精神上互相安慰。
它跟恋爱不同，恋爱的开端是强烈的荷尔蒙吸引，是干柴烈火，可以因为某个眼神、某句话、某次表白而决定在一起。它的期限既可以是一眼万年，也可以是短暂心动的一瞬间。
无数电影替我们描摹过爱情的模样，它可以是《爱乐之城》里的塞巴斯蒂安和米娅，“你很好，我也很好。你实现了人生愿望，我也走到了想去的远方。我们还爱着，但不会相互打扰，只会彼此祝福。”
电影《爱乐之城》塞巴斯蒂安和米娅道别前的最后告白
也可以是《爱在黎明破晓前》里的杰西和塞琳娜，两人一见钟情，谈人生、谈世界、谈爱情，他们经历了最纯粹美好的一个晚上。
而婚姻不是这样的。它当然有美满的样子，少不了磕磕绊绊，但总能给人足够的力量，就像《摩登家族》里，三对不同的家庭，有观念的碰撞、性格的摩擦，但最后总有种温情脉脉的气质感染着你。
剧中杰和歌洛莉亚是典型的老夫少妻组合，两个人的观念想法不同，第一季第六集里，两个人还就儿子曼尼穿不穿斗篷去上学而产生了矛盾。
曼尼是妈妈歌洛莉亚带来的孩子，他有自己的意识，想要让新同学了解哥伦比亚文化。但成熟的杰认为这样做会让曼尼受到嘲笑。他不赞成这样。
可歌洛莉亚却说自己经常穿一些奇装异服，别人很膜拜。剧情到后面，发生了反转，在歌洛莉亚把斗篷送到学校给曼尼时，胖胖的曼尼穿着斗篷给同学们表演排箫，那场面多少有点滑稽，歌洛莉亚此时才明白当初杰的用意，于是暗示杰帮忙毁掉排箫并阻止儿子的这场表演。
他们就是在这样细微的生活中，磨合着彼此的观念，不一定一开始就都是理解，但这不妨碍后来沟通后的认同。
走入婚姻和家庭，彼此性情并非全都合拍，有人有不同的坚持，有人愿意去了解，有时会争吵，有时也会紧紧相拥。
正如剧中另一对夫妻中的克莱尔所说：
我们常常为了深爱的人做些稀奇古怪的事。我们对他们撒谎，我们为他们撒谎。也许生活中难免坎坷颠簸，但我们总希望他们过得尽善尽美。就像是肩负着最沉重的负担，但却是世上最甜蜜的负担。
几乎影响了一整代美国人的幽默喜剧《摩登家庭》
选择嫁给一个人，就是选择了一种生活模式，女孩子要先想明白自己到底要什么。恋爱的试错成本低，但婚姻的代价要大得多。恋爱是磕破皮肉的疼痛，时间久了伤疤就会好，但婚姻是伤筋动骨，时间再久，也不会抚平那段经历。
人们在婚姻里，也是在逐渐学习的。比如，契约精神、家庭责任感。而学习的过程免不了交学费，这也是要做好的心理准备。
不够好的婚姻，它有充满刀锋和尖刺的一面。就像是《消失的爱人》里，曾经的缠绵被日复一日的颓败磨损不见的狼藉，是昨日白色砂糖的甜美变成今日砒霜的苦涩。
电影中，前半部分是关于一段男女主相识的回忆，非常的甜蜜。女主是颜值高、智商高、情商高的优质女性，但她喜欢上了浪漫得甚至有点不切实际的男主，在没有充分了解的情况下就嫁给了他。
一开始他们住在纽约，但渐渐的，因为男主不怎么上进，两个人负担不起城市的昂贵生活，便搬离至郊区。她和男主的感情第一次出现了裂缝。后来，男主出轨，恋上了自己的女学生。
女主为了报复，运用了自己本来正向的三高能力设计了一出大戏，最终令丈夫身败名裂陷入囹圄。这绝对是一种警示，如同一把匕首，刺穿了婚姻深处腐朽的灵魂。
电影《消失的爱人》困守在婚姻的围城中
没有人是幸福的，也不是所有人都付得起代价
当然，它也是《家族之苦》里，那种堆积起来的不满。即将迎来金婚的富子不忍丈夫的不解风情和顽固不化，几十年里心中积攒了太多不快，哪怕在旁人看来有点儿戏，她还是鼓起勇气，毅然提出了离婚。丈夫听后生病住院，两个人有了缓和的契机。
可这个告诫我们，婚姻不能是一方强势，一方忍让，不然最终的结果一定是两败俱伤。没有足够理解和爱的婚姻脆弱得像一张薄纸，根本抵挡不了生活严苛的考验。
有人反对婚姻，觉得它在考验人性。男人的基因里就决定了他们容易出轨、容易动心。但婚姻不就是一个规范吗？应该专一、有担当、有责任心。
我拒绝替男性开脱，也不打算替女性说好话。因为婚姻本身就是两个有优点有缺点、有时勤奋有时惰性的人，相互付出和相互收获的过程。
、梁文道、马家辉等人讨论家庭主妇和安全感的问题，核心也讨论婚姻。马家辉谈起了自己跟太太的相处模式，我觉得可以借鉴。
其内核是“我知道自己需要什么，我能做什么，我不惧怕什么。”很多人觉得在一段婚姻里女性做全职太太是非常不稳定的模式，比如《我的前半生》里的罗子君，就因为长期困守婚姻，遭到了抛弃。
而马家辉说：
我太太是写作的，她说香港不需要写作的人，所以她顶多做一个工作，很辛苦，赚个很起码的工资，可是整个精神的消耗、折腾，不见得对我们的关系有好的帮助。反而有帮助的是，她在家看书、写作、思考、看电影。结果是，假如说我在生活上面、经济上面养她的话，是我太太精神上面养我。
这是某一种婚后模式，不同的人有不同的方式。
《圆桌派》关于婚后相处方式，马家辉坦言
重点不是谁养谁，不要好像全职妈妈就是一个毁灭的东西
我们有一万个不结婚的理由，可以千奇百怪，五花八门，但只要你真心爱着对方，也能确定对方爱你，这一个原因就足够你说那句“我愿意”了。
而你也需要知道，婚姻不是某个人的一劳永逸，更不是两个人对家人的交代。它是一个全新的开始，后面有更严酷的考验。
化用一句大师的名言，“幸福的婚姻大多相似，不幸的婚姻各有各的不幸。”
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▌作者：沈十六，青年作家，《哲思》杂志彩版专栏作者，已出版《努力，是为了不辜负自己》。公众号：非典型单身女青年(ID:nv-qing-nian)。
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