▲每一门传统手工技艺的背后，都闪现着手工艺人的心血与智慧；每一个精美绝伦的瞬间都凝聚着岁月与人生的坎坷沧桑。寻找最东方千名手艺人，续一段时光在此传扬。
以物动人· 以手言心
“香港是天堂还是地狱，取决于你问的是谁。”
——Jonathan Van Smit
新西兰摄影师
Jonathan van Smit的作品
大多拍摄于九龙夜晚的街头
涉及的主题包括贫困
边缘化的住房环境
以及、毒品、性交易
这个专题绝对压抑
他捕捉到的一些画面让人震惊
但并非刻意去哗众取宠
他客观记录了一切
充滿了
悲伤、孤独和被人忽视的故事
①建筑和流浪者
笼屋、劏房、棺材房
等房屋结构隐藏在
香港九龙贫民区的街头巷尾
比如深水埗等
旧楼里的多层住宿楼房内
有大量笼屋
最典型的笼屋空间仅一张单人床大小
由废金属网布料胶合板围搭间隔而成
△笼屋
一群老弱贫苦的社会底层人士
生活在罐头似的“贫民窟”里
一张张床位被铁丝网团团围住
犹如一个个笼子
“笼子”里边除了床具外
还有各种生活用品
这些住在“笼子”里的人
被称为“笼民”
△付不起房屋租金的街头流浪者
②生意和生活常态
△餐馆
九龙城寨充斥着
的
地下食品加工厂
原因就在于这里的房租很低
同时还能躲避
△街头色情影像店
至于开始拍摄这一题材的契机
由于Jonathan van Smit的故乡
在海边
那儿的街道和人口数量都很少
这对于喜欢街头摄影的他
无疑缺乏大量可获取素材
从2003年起
他有效利用了
定期到中国出差的时间
到后巷和小街取材拍照
到2008年初
他辞去了工作
从新西兰彻底搬到了香港
对Jonathan van Smit来说
摄影是探索我们生活的真实世界
的首选方式
比起一名街头摄影师
他更愿意把自己当成是
一个爱好旅行、闲逛和
窥探他人生活方式的业余摄影师
大城市、破败的酒吧、桥
十字路口、小巷等等
都是他时常游走的地点
“我喜欢大城市和拥挤的人群，但我更喜欢边缘化的环境，喜欢在这些领域里发现复杂的人性、黑色幽默以及人在身处逆境中的挣扎和斗争。
举个例子，一个女人被丈夫抛弃后一贫如洗，她不能在香港获得居住证或者工作签证，她没有资格申请社会救助，流落于街头或是廉价的出租屋内，贫困之下没有“容易”的选择。
我的照片并不是纪实摄影，而只是从我个人的视角去记录，即为了满足我个人好奇心和兴趣的一种呈现，它们的存在会在以后的岁月中提醒我曾经历过的这一切。”
③女性人物
他也把镜头对准了
特定的女性群体
其摄影作品里有
大量对女性表情、神态
肢体语言和身体的特写
从作品里
我们无从得知
她们的职业、身份
但她们的神态、情绪和肢体语言
却能引起观者的强烈共情
④ 性交易、、毒品
卡拉OK店老板
操着一口流利的英语却流露街头的女孩
来来往往的吸毒者
社会工作者等人物
通通都成为了
Jonathan van Smit的
日常交流对象和拍摄对象
△
赤裸裸、肮脏
扑面而来的黑色气息
是Jonathan作品的显著标签
他自己则用了
“黑暗”、“反艺术”和“前卫”
三个词来概括其系列作品
⑤ 摄影风格
Jonathan van Smit大部分的
摄影作品都是黑白的
因为他认为色彩很容易分散
人对摄影作品本身的注意力
而使用黑白色调
更又利于突出拍摄内容
也能让我们更加接近摄影传统
此外
他使用了大量
虚实结合的摄影手法
这使观者在欣赏部分作品时
易产生眩晕感
从而产生独特的审美体验
而另一部分画面中的
虚实对比似乎强调了
作者对拍摄对象神情捕捉的瞬间
以及此时此刻的正在发生
与此同时
画面高度反差和
过度锐化手法的使用
让人感觉题材异常现实
视觉冲击力大大增加
慢镜头的模糊感
又表现了人类的偷窥欲望
让人产生
想看却又不敢看的心理效果
关于作者与摄影对象
在拍摄过程中
Jonathan van Smit常作为
观察者的身份出现
而不是一个事件参与者
与此同时
他也不希望作品人物参与到
摄影制作过程中来
他更倾向于让一切自然地发生
作为观者
我们在其作品中看到了画面变形
虚焦、曝光等问题
但这一切都源于Jonathan van Smit的
摄影理念和习惯
他习惯于近距离拍摄
（最好在一米之内）
这样他与摄影对象产生的亲密感
便会更加强烈
此外
每个按下快门的时机都十分重要
关键一刻稍纵即逝
拍摄也随之变得极具挑战性
每遇拍摄最佳时刻
Jonathan van Smit由于无法做到
摄影内容与技巧兼顾
而自然而然地忽略后者
这必然带来摄影技术上的粗糙
但单纯追求成像完美必然也不是
他最关心的那个方面
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版权归原作者所有
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写在最后：手艺人经过这一年多的发展
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