我在香港学电影:如何利用景别构建电影开场

我是大葱，我在香港学电影。

从零到一，从一到零。

分享我在香港电影中所学的知识。

这是大葱的第三篇文章。

前两篇文章一直在说如何用视听语言塑造人物形象，以及如何用视听语言更好的表现两个人对话，这节课，我们回归基本，补一补视听语言的基础知识--景别。

关于景别的概念，我们不细谈，只谈景别的电影开场中的实际运用，为了方便我们只把景别说成远景，中景，和特写。

同样的，我们先给剧本：

从前有座山

山里有个庙

庙里面住着一个老和尚

我们来看看电影是怎么实际转化这个剧本的。

从前有一个村子，村子在里面有一个镖局，镖局里面有一群辛苦劳作的工人，突然有一天，来了一个大人物，仔细一看，是李爷。大家争相传报。

导演开场，按照事情的发展顺序，分别向我们展示了远景，全景和中景。

2：远景和特写的组合拳

远景的作用是交代环境，建立人和环境的联系，也非常符合常规的叙事方式。

是否所有的电影的开场，都遵从这样的景别组合方式呢？其实不尽然，《这个杀手不太冷》就给我们展示了另外的一种方式。

《这个杀手不太冷》开场这段戏，开场同样是大远景开场交代环境，当镜头拍到主角时，第一个特写是，扶着牛奶的手，第二个特写是墨镜后眼睛，紧接着后面还是一大段特写。

3：电影一定要是全景开场吗？

全景加特写的开场方式并不常见，那么我们换一个思维，用中景开场呢？

《情书》的开场用了一个中景，6个特写，一个近似90度的俯拍远景，然后是大远景。什么是悲凉？大抵是躺下来感受雪花的温度吧，导演通过一个和女主平行的低角度，直勾勾的注视着女主的悲凉。结尾的大远景进一步揭示了女主的渺小和无能为力。

景别一定要是组合拳吗？单纯的中近景开场可以吗？

《大红灯笼高高挂》的开场，采用了一问一答式，近乎两分钟的中近景镜头，完美的开始了这个荒诞而又现实的故事。

当导演使用中景时，背景和动作都退到了次要的位置，人物的重要性开始凸显出来。

4：如果用电影用特写开场呢？

我们知道特写的作用往往是为了强调，那么特写在影片开头又有什么精妙的作用呢？